Bulan lepas ALEX MUSTARD melihat cara dan bila untuk menggunakan pendekatan monokrom semasa merakam di bawah air, tetapi bilakah idea yang baik untuk menukar foto berwarna anda kepada hitam dan putih pada anda komputer?
'Kekurangan warna akan menumpukan perhatian penonton kepada bentuk, tekstur dan gubahan'
YANG LAMBAT, HEBAT Peter Scoones, yang dipaparkan sepanjang artikel 50 Tahun BSoUP Colin Doeg dalam DIVER bulan lepas, mempunyai pandangan yang kukuh dan mungkin mengejutkan tentang digital manipulasi. Dia semua untuk itu.
Kami mendapati pendapatnya mengejutkan kerana kami terbiasa dengan jurugambar makhluk vintaj yang lebih matang menentang inovasi moden.
Scoones tidak pernah. Malah, dia biasanya orang pertama yang menggunakan teknologi terkini.
Lazimnya, kita semua adalah produk dari zaman kita dilahirkan. Orang yang bermula di fotografi bawah air pada tahun 1970-an, 80-an dan 90-an, seperti saya, selalu menggunakan filem slaid dan menjadi terikat dengan ketulenan "tepat seperti pukulan".
Anda akan membawa sekeping filem ini ke seluruh dunia bersama anda. Anda mengambilnya di bawah air, anda mendedahkannya, membawanya pulang, membangunkannya dan kemudian meluncurkan segi empat sama filem itu ke dalam projektor atau peti cahaya untuk dinikmati.
Scoones sebenarnya bermula fotografi bawah air sebelum slaid menjadi format dominan.
Hari-hari awalnya ialah filem hitam-putih, di mana imej bermula dalam kamera, tetapi sangat banyak disiapkan di dalam bilik gelap.
Dia secara terang-terangan merujuk kepada tahun filem slaid sebagai blip, dan memeluk digital sebagai kembali kepada kebenaran fotografi, di mana perjalanan imej tidak berakhir dengan pengambilan, dan potensi penuhnya direalisasikan dalam pasca pemprosesan.
SEMUA TIGA FOTO dipaparkan dalam lajur bulan ini memulakan kehidupan sebagai tangkapan warna, walaupun siluet meterai pada permukaannya adalah monokromatik dalam warna biru-hijau. Dan saya kemudiannya memutuskan untuk memprosesnya sebagai hitam dan putih.
Bulan lepas saya bercakap tentang nilai berfikir dalam warna hitam dan putih, mencari bentuk dan bayang-bayang apabila mengarang gambar dalam monokrom pada bangkai kapal.
Bangkai kapal memberi kita masa, tetapi dalam dunia mamalia marin yang bergerak pantas (atau subjek dinamik lain) saya biasanya mendapati masa terbaik untuk pemikiran hitam-putih adalah selepas penyelaman ini.
Caranya ialah dengan belajar mengenali gambar mana yang akan dipertingkatkan dengan penukaran.
Salah satu tarikan hitam dan putih ialah kekurangan warna akan menumpukan perhatian penonton kepada bentuk, tekstur dan gubahan. Walaupun kita sering mengejar warna yang paling berani, ada kalanya warna menjadi gangguan, dan tangkapan ini akan berkembang dalam mono.
Mamalia marin selalunya berfungsi dengan baik dalam monokrom. Bentuk mereka selalunya boleh dikenali serta-merta dan sering berliku-liku dengan pergerakan, dan ini paling baik ditekankan dalam ton kelabu.
Sebagai peraturan ia jarang berwarna-warni, jadi kami memberikan sedikit dan banyak keuntungan apabila menjadikannya monokrom.
Kita boleh menekankan bentuk dengan merakam siluet (seperti meterai yang dibingkai dalam tetingkap Snell), tetapi kita juga boleh memproses pukulan sisi standard untuk melompat keluar dalam warna hitam dan putih.
Kuncinya adalah untuk memproses fail supaya subjek adalah nada yang berbeza dengan latar belakang. Dengan manatee, saya melaraskan saluran warna dalam penukaran hitam-putih untuk menjadikan air segelap mungkin untuk menyerlahkan mamalia kelabu.
Dengan singa laut di bawah pelantar minyak, saya memproses fail untuk mencerahkan air dan mengekalkan siluet singa laut segelap mungkin.
MAMALIA LAUT mempunyai banyak ciri yang boleh kita eksploitasi dalam pemprosesan mono.
Ikan lumba-lumba mempunyai kulit licin yang cantik yang mengambil kilauan keperakan sebaik sahaja warnanya hilang daripada pukulan. Ini boleh ditekankan lagi dengan menambahkan nada selenium semasa memproses.
Sesetengah spesies, seperti ikan lumba-lumba biasa, mempunyai corak yang menarik dalam warna kelabu yang berbeza, dan ini boleh dipertingkatkan dalam penukaran kepada hitam-putih.
Anjing laut, singa laut dan manatee mempunyai rambut, dan tekstur ini boleh dikeluarkan dalam warna hitam dan putih.
Ketiga-tiganya juga mempunyai set kumis halus yang boleh diserlahkan dengan pelarasan kontras setempat, seperti meningkatkan Struktur atau Kejelasan.
Tidak selalu mudah untuk mengesan imej yang paling sesuai dalam warna hitam dan putih, jadi ia patut dicuba.
Saya sering menggunakan pintasan Lightroom "v" untuk melihat sama ada imej berpotensi sebelum mengusahakan penukaran hitam-putih yang lebih halus.
Peter Scoones melihat slaid warna sebagai anomali pembangunan fotografi, walaupun banyak lagi berpendapat yang sama tentang hitam dan putih.
Sekiranya filem berwarna dicipta dahulu, idea foto dalam warna hitam dan putih mungkin tidak pernah dicipta!
Nasib baik untuk jurugambar dalam air itu, dan jika anda keluar dari air pada musim sejuk ini, selami katalog belakang fotografi anda dan selesaikan beberapa gambar anda dengan penukaran hitam dan putih.
| PETUA PERMULA Tangkapan siluet sudah pun monokrom jadi ini secara konsisten bertukar dengan baik kepada hitam dan putih. Sentiasa tingkatkan kontras supaya subjek menonjol daripada air. Jika tetingkap Snell hadir dalam tangkapan anda, cuba dan proseskannya supaya bingkai tetingkap segelap mungkin. TIP PERTENGAHAN AIR PETUA LANJUTAN |
KUNCI CAPTION
Dengan menunggu meterai dibingkai oleh tingkap Snell, saya dapat mempamerkan bentuknya. Diambil dengan Nikon D5 dan Sigma 15mm. perumahan subal. Tiada strob. ISO 500, ke-1/500 @ f/22.
Saya mengawal penukaran hitam-putih ini dengan berhati-hati untuk mengekalkan cahaya manatee dan air gelap. Diambil dengan Nikon D700 dan Sigma 15mm. perumahan subal. 2 x Inon Z240. ISO 800, ke-1/40 @ f/10.
Hitam dan putih boleh memotong keruh, yang membolehkan saya menggunakan siluet tersendiri singa laut walaupun ia kecil dalam bingkai. Diambil dengan Nikon D4 dan Nikonos 13mm. perumahan subal. 2 x Seacam 150s. ISO 800, ke-1/60 @ f/10.
Muncul dalam DIVER Mac 2017
