JADI JUARA! - Hitam Baru

Tidak kisah 'The New Black', jurugambar dalam air dengan senang hati berpegang pada 'Black is Black', kerana anda tidak boleh mengalahkannya sebagai cara untuk menyembunyikan perkara yang kami tidak mahu lihat dalam gambar kami, kata ALEX MUSTARD
'Kuncinya adalah dalam mengawal latar belakang, dan lebih banyak kotoran yang boleh kita sembunyikan, lebih baik'

GAYA TIDAK PERNAH KELUAR FESYEN, begitulah kata pepatah. Mesejnya ialah semasa trend datang dan pergi, sesetengah penampilan adalah abadi.

Juga telah membaca: World ShootOut: 964 peserta bertujuan untuk umpan

Jangan takut, ini bukan artikel mengenai keanggunan sartorial neoprena. Sebaliknya, selepas beberapa bulan membincangkan trend fotografi baharu, saya ingin kembali kepada salah satu yang klasik.

Dalam kalangan fesyen setiap musim, warna baharu nampaknya dipilih sebagai warna hitam baharu. Merah jambu, oren, merah, coklat semuanya mempunyai giliran sebagai hitam baharu. Tetapi bagi jurugambar dalam air, hitam tua yang baik terus melakukan kerja yang sangat baik.

Saya baru sahaja pulang dari Lembeh, nukleus menyelam kotoran di Sulawesi Utara, Indonesia. Lembeh sudah pasti salah satu keajaiban dunia menyelam, mengingatkan kita bahawa beberapa pengalaman terbaik lautan datang dalam pakej terkecil.

Ia adalah lokasi yang bagus untuk jurugambar, satu-satunya kelemahan ialah semua pasir hitam yang digeruni!
Menyelam pasir gunung berapi bukan sahaja bermakna lebih banyak pembersihan cincin-O, tetapi ia juga mencipta salah satu latar belakang paling teruk yang boleh dibayangkan untuk gambar.

Itulah paradoks fotografi Lembeh, ia adalah destinasi dengan subjek terbaik, tetapi latar belakang yang paling teruk. Jika ia hanya butiran basalt tulen, ia tidak mengapa, tetapi masalahnya ialah serpihan cangkerang putih, batu bergerigi berbeza warna dan alga berhingus bercampur. Muck adalah nama yang sesuai.

Kunci untuk menghasilkan imej menyelam kotoran yang menarik perhatian bukan dalam mencari subjek yang baik, tetapi dalam mengawal latar belakang. Dan lebih banyak kotoran yang boleh kita sembunyikan, lebih baik.

LATAR BELAKANG HITAM adalah lalai jurugambar dalam air. Laluan satu – pendekatan paling mudah untuk gambar yang berkuasa. Latar belakang hitam yang bersih meningkatkan kualiti grafik komposisi anda dan menjadikan subjek berwarna-warni muncul.

Latar belakang hitam tidak sukar untuk dihasilkan, tetapi ia tidak berlaku secara tidak sengaja. Untuk menghasilkan latar belakang hitam pada waktu siang, kita perlu menggunakan apertur tertutup, kelajuan pengatup yang cepat dan ISO yang rendah.

Ini bergabung untuk memotong cahaya ambien daripada gambar kami, supaya satu-satunya cahaya adalah daripada denyar atau strob kami.

Kemudian kita perlu menyalakan subjek dan bukan latar belakang, paling mudah dilakukan dengan membingkaikan air terbuka. Air tidak memantulkan cahaya strob kembali ke kamera, jadi ia akan kelihatan hitam.

Selalunya, mencari sudut pandangan yang betul untuk membuka kunci komposisi ini memerlukan sedikit pusingan - sesuatu yang kami panggil memperoleh latar belakang hitam.

Jika anda terlalu selesa, anda tidak berusaha keras!

Pemilihan subjek juga memainkan peranan yang penting. Cari subjek yang bertenggek di atas sesuatu, bukannya subjek yang berlindung dalam kemurungan!

Malangnya, di Lembeh banyak subjek di dasar laut, jadi kami terpaksa mengubah suai teknik pencahayaan kami.

Saya mempunyai dua teknik kegemaran untuk mencipta latar belakang hitam apabila bekerja dengan subjek duduk di atas pasir: Snooting dan Pencahayaan Dalam.

Kedua-dua teknik ini membolehkan kita menyalakan subjek dan bukan latar belakang, bermakna di mana sahaja makhluk itu diletakkan, kita boleh menyalakannya dan bukan apa yang ada di belakang, menjadikannya hitam.

Kedua-dua teknik ini mempunyai reputasi sebagai fiddly untuk menyediakan, tetapi kuncinya adalah untuk mengekalkan jarak kamera-ke-subjek yang sama sepanjang. Ini bermakna apabila kita melihat gambar kita dan membuat pelarasan pada sasaran strob, ia mempunyai kesan yang diingini.

Langkah pertama ialah membingkai subjek seperti yang kita mahu dan kemudian mengunci fokus. Jika anda sudah menggunakan butang belakang atau fokus ibu jari, ini bermakna tidak menekan butang fokus lagi.

Sebagai alternatif, kita hanya boleh menukar kamera daripada fokus auto kepada fokus manual, supaya ia tidak memfokus semula.
Untuk snooting makro, saya lebih suka snoots optik, seperti Retra's Light Shaping Device, yang menggunakan kanta untuk menumpukan pancaran kepada sorotan.

Ini menjadikan lampu sorot lebih terang dan oleh itu memudahkan untuk menghasilkan latar belakang hitam, kerana saya masih boleh menggunakan ISO rendah dan apertur kecil.

Saya sentiasa bekerja dengan snoot sejajar dengan kanta, sama ada secara menegak di atas port saya atau secara mendatar di sebelah port saya. Ini menjadikan sasaran lebih mudah, kerana pelarasan hanya ke hadapan dan belakang, bukan dalam tiga dimensi.

Jika anda mempunyai rakan yang sudi, lebih mudah untuk memintanya untuk memegang dan membidik strob snooted. Walau bagaimanapun, sukar untuk menahannya sepenuhnya dan saya sebenarnya lebih suka kaedah yang lebih perlahan, tetapi akhirnya lebih tepat, untuk menyasarkannya untuk diri saya sendiri.

PENCAHAYAAN DALAM adalah teknik yang menerangi subjek latar depan dan bukan latar belakang. Ia juga lebih daripada penyelesaian masalah yang mudah, kerana dengan cahaya bersudut masuk dari kedua-dua belah ia menyerlahkan tekstur dalam subjek.

Kesan berkuasa pencahayaan dalaman muncul hanya apabila kami menyediakannya dengan betul.

Mula-mula kita mesti menolak strob kita ke hadapan, supaya ia selaras dengan subjek. Ia perlu dipisahkan dengan cukup lebar supaya ia berada di luar sudut pandangan kanta, untuk mengelakkan suar.

Ini bermakna kita boleh menggunakan teknik ini hanya dengan subjek yang ada ruang di sekeliling mereka untuk bekerja.
Langkah seterusnya ialah memutarkan strob di sekeliling supaya mereka menghala ke arah kita. Ini bermakna hanya bahagian dalam pancaran akan menyalakan subjek, dan di belakangnya akan menjadi hitam. Ia mungkin mengambil beberapa tangkapan untuk mendapatkan pencahayaan sepenuhnya, sambil membuat pelarasan kecil pada sasaran strob.

Semua teknik ini menggunakan gabungan klasik ISO rendah, kelajuan pengatup pantas dan bukaan tertutup untuk memadamkan cahaya ambien.

Kemudian ini semua tentang menerangi subjek dengan teliti, sama ada dengan pembingkaian kami atau dengan teknik pencahayaan lanjutan untuk memastikan hitam tidak pernah ketinggalan zaman.