Peter Scoones, yang meninggal dunia tiga tahun lalu, merupakan jurukamera hidupan liar yang terkenal, tetapi ramai yang merasakan sejauh mana pengaruhnya terhadap pembuatan imej melalui inovasi teknikalnya kurang dihargai. STEVE WARREN adalah antara mereka…
TETAPI UNTUK TARUH YANG MENANG pada 1965 Grand National dan prescience of DIVER MagazinePengasasnya, Bernard Eaton, beberapa dokumentari bawah air terbaik dunia mungkin tidak pernah dibuat.
Walaupun nasib membantu Peter Scoones memulakan kerjayanya dalam pembikinan filem bawah air, dia jarang bergantung padanya selepas itu. Sebaliknya, gabungan pengetahuan dan kemahiran yang luar biasa membolehkannya menjadi dan kekal sebagai salah seorang jurukamera hidupan liar bawah air terbaik dunia.
Siri TV termasuk Planet Earth, Life in the Freezer dan Blue Planet disiarkan bersama tawaran istimewa sekali sahaja seperti Reef Watch, Malice in Wonderland dan Great White Shark.
Kerja Scoones memikat orang ramai dan memenanginya dua Emmy. Dia mempunyai mata yang berbakat untuk merakam urutan naturalistik yang menceritakan kisah yang menarik, dan pengetahuannya yang luas tentang kehidupan marin membolehkannya merakam detik-detik tingkah laku intim di alam liar seperti yang berlaku, bukannya merakam tawanan dalam kereta kebal.
Yang penting, dia juga boleh mencipta peralatan yang diperlukan untuk menolak sempadan pembuatan filem bawah air. Dia boleh membayangkan urutan yang menjadi mustahil oleh pengehadan kamera atau peralatan pencahayaan sedia ada, dan kemudian mereka bentuk pelantar kamera untuk merealisasikannya.
Kematian Scoones akibat kanser pada tahun 2014, ketika dia berusia 76 tahun, merompak penerbit salah satu bakat terhebat mereka dan khazanah filem yang tidak diketahui penonton, sama seperti Unit Sejarah Alam BBC sedang memulakan projek penggambaran bawah air yang paling bercita-cita tinggi setakat ini: Blue Planet 2 .
FIONA, PUTERI SCOONES dan seorang penerbit filem sendiri, menghisap rokok. Kami duduk di taman rumah Wanstead ayahnya. "Ayah seorang yang genius," dia gembira. Pemergiannya memukulnya dengan teruk, dan dia mendambakan pengiktirafan yang lebih luas terhadap pencapaiannya, membayangkan sebuah dokumentari televisyen tentang kehidupannya.
Saya mengenali Peter Scoones, walaupun tidak begitu baik. Saya sering mendapat manfaat daripada kemurahan hati beliau. Dia bercakap di bawah air-fotografi acara yang saya anjurkan. Selalunya, walaupun bayaran telah dipersetujui terlebih dahulu, dia akan menolak pembayaran. Saya akan melakukan yang terbaik untuk menyelesaikan masalah pada masa yang jarang dia mahukan perumahan dan alat ganti daripada syarikat saya untuk membunuh.
Dia juga memberikan saya peralatan kamera bawah air untuk koleksi saya. Saya berharap untuk mempamerkan ini sebagai sebahagian daripada penghormatan yang sederhana, dan Fiona telah menjemput saya ke bengkelnya untuk membincangkannya.
Pada awal 1960-an, Kelab Sub-Aqua British Cawangan Brighton & Worthing mengasaskan selam tahunan persidangan, menarik pemain bintang termasuk Jacques Cousteau. BSAC telah berjalan hanya beberapa tahun.
Bernard Eaton, seorang wartawan muda, memikul tanggungjawab mencipta surat berita untuk ahli BSAC. Lama kelamaan, ini akan menjadi PENYELAM.
Eaton bersemangat, berfikiran ke hadapan dan berani. Pada tahun 1965 beliau mencipta sebuah fotografi bawah air pertandingan untuk menyertai persidangan itu, menjemput pesaing dari seluruh dunia untuk menghantar gambar dan filem bawah air terbaik mereka.
Seorang peserta ialah Scoones, yang telah belajar fotografi dalam RAF mengenai Perkhidmatan Negaranya. Di Aden dia telah membina perumahan untuk kamera pawagam dari tingkap pesawat Perspex dan membuat filem bawah air pertamanya, Breathless Moments.
Scoones tidak mempunyai wang untuk menghadiri festival itu - sehingga Jay Trump memenangi National. Kemenangannya membuahkan hasil kepada Brighton, dan Breathless Moments memenangi Emas untuk Filem Amatur Terbaik.
Penerbit TV mengambil perhatian - kemudian menjauhkan diri. Scoones telah membuat filemnya pada filem standard 8mm, format seorang penggemar. Ia tidak boleh ditayangkan di TV. Dia tidak pernah menembak bingkai 8mm lagi.
Untuk seketika dia bekerja di bilik percetakan Fleet Street, ketika itu pusat industri akhbar British. Penguasaannya sebagai seorang pewarna kemudian akan memberitahu kerjanya dengan kamera video bawah air. Di samping itu, dia terus mengejar minatnya sebagai jurugambar dalam air, bergabung dengan wartawan Colin Doeg untuk mengasaskan British Society of Underwater Photographers pada tahun 1966.
"Genesis BSoUP bermula dengan Bernard," jelas Fiona. “Ia adalah pandangan jauh beliau dalam mengadakan festival bawah air yang menghubungkan individu yang pernah berada di luar sana melakukan hal mereka sendiri. Ayah selalu menghargainya untuk itu.”
Kumpulan kecil peminat tegar ini membuat banyak peralatan mereka sendiri. Kit kecil tersedia di luar rak; ia sangat mahal dan selalunya sangat terhad, tanpa mengira harga.
Pendahuluan dalam fotografi bawah air selalunya datang daripada mengadaptasi teknologi kamera darat baharu. Filem 35mm dibenarkan untuk kamera yang agak kecil dan ringan untuk digunakan untuk pelaporan. Pada tahun 50-an, kamera pengintip seperti Leica yang mengambil 36 gambar setiap gulung adalah pilihan biasa untuk permukaan foto wartawan.
Pencari jarak tidak membenarkan pemfokusan rapat yang diperlukan untuk makro fotografi, namun banyak perumahan telah dibina untuk Leicas dan klon mereka. Fokus ditetapkan dengan tekaan; gambar yang digubah melalui pandangan senjata.
Hanya kanta sudut lebar sederhana yang tersedia. Untuk bekerja secara dekat dengan subjek yang lebih kecil, sistem "dalam" ialah Rolleiflex dalam, idealnya, perumahan Rolleimarin. Ia mengambil hanya 12 gambar setiap muat, tetapi mempunyai pemidang tilik yang lebih maju.
Ia mempunyai dua kanta. Bahagian atas membentuk pemidang tilik dan digunakan untuk memfokus dan membingkai; yang bawah mengambil gambar. Perumahan itu mempunyai kanta dekat ayunan untuk imej makro. Walau bagaimanapun, ia tidak mempunyai kanta yang boleh ditukar ganti, jadi tidak boleh digunakan untuk kerja sudut lebar.
Pada tahun 1959, Nikon melancarkan kamera 35mm profesional Nikon F. Ia padat, dan menampilkan tontonan refleks - anda melihat dan memfokus melalui kanta pengambilan. Ini mengatasi masalah pemfokusan dekat dan isu pembingkaian dengan kamera pencari jarak dan, tidak seperti Rollei, kanta boleh ditukar ganti.
Sudut lebar yang melampau, mengubah permainan untuk jurugambar dalam air, kini boleh digunakan, menjadikan merakam subjek besar seperti bangkai kapal atau bekerja dalam keadaan buruk berbanding jauh lebih berkesan. Kanta makro yang memfokus tanpa langkah dari infiniti kepada hanya beberapa sentimeter jauhnya mempermudahkan potret dan makhluk ikan fotografi.
F mempunyai satu lagi ciri terobosan. SLR secara tradisinya mempunyai kanta mata kecil yang menjadikannya mustahil untuk melihat semua pemidang tilik apabila memakai topeng menyelam.
Pemidang tilik standard F mempunyai kecacatan ini, tetapi ia boleh ditukar dengan pencari tindakan khas yang menggunakan kanta mata besar yang menyelesaikan masalah.
Atribut F telah dikenali dengan cepat oleh Colin Doeg. "Tidak kisah bahawa rumah kamera awal yang dibuat Peter kelihatan agak pertanian," kata Doeg, kini 89. "Apa yang penting ialah mereka mengendalikan seperti mimpi. Mereka semudah digunakan sebagai Rolleimarin, perumahan yang dibangunkan oleh penjelajah bawah air legenda Hans Hass dan pengeluar kamera Rollieflex, dan saya tidak tahu ada pujian yang lebih tinggi daripada itu."
“Nikon F sesuai untuk mengambil risiko di bawah air dalam kotak Perspex, tetapi saya tidak mempunyai kemahiran mahupun peralatan untuk membuatnya.
Saya akhirnya memujuk Peter untuk membuat perumahan untuknya, dan hasilnya adalah kejayaan yang besar.
“Dia berjaya menemui pentaprism di suatu tempat, jadi anda melihat melalui pemidang tilik, seperti kamera darat, dan ia mempunyai port yang boleh ditukar ganti – satu sudut lebar untuk kanta 20mm, satu lagi untuk 85mm.
“Setahu saya, tiada orang lain pada masa itu mencuba kanta telefoto pendek di bawah air. Dia fikir saya hilang akal walaupun memikirkannya, tetapi dia masih membuat port khas, sedangkan pelbagai kanta telefoto atau zum adalah perkara biasa hari ini. Ia terbukti pakaian yang menarik untuk digunakan.”
SEBAGAI LAUT UTARA industri minyak mula dibuka pada tahun 1970-an, Scoones menukar bakatnya kepada kejuruteraan kamera pemeriksaan air dalam. Dia bekerjasama dengan usahawan muda Peter Rowlands, yang baru-baru ini menubuhkan Ocean Optik untuk menjual peralatan kamera bawah air.
Dengan Scoones mengeluarkan peralatan Sistem Visual Bawah Airnya untuk pelantar dan Rowlands memasarkannya, pakatan itu terbukti hebat.
Fiona berjaya mendapatkan kamera Olympus yang baru dikeluarkan dan sangat mahal. Dengan tidak berhati-hati meninggalkannya dengan ayahnya, dia keluar. Apabila dia kembali, kamera itu berkeping-keping ketika dia menyiasat cara dalamannya.
Kagum, dia memilih untuk membina perumahan komersial MD600 di sekelilingnya. Ini dengan cepat menjadi standard industri untuk menyelam komersial. Dinilaikan kepada 600m, ia boleh dipasang pada sub atau ROV untuk tinjauan di mana penyelam tidak dapat beroperasi.
Ia mempunyai sistem kanta khas untuk membetulkan herotan, yang penting untuk mencipta imej untuk analisis kritikal kimpalan, contohnya. Dan ia adalah titik-dan-tembak, jadi seorang penyelam hanya perlu menekan pelepas pengatup.
“Pada pertengahan tahun 80-an, saya menghabiskan banyak masa dengan perumahan Scoones, kit hebat untuk penyelam komersial,” kata penyelam profesional Michael Ross.
“Saya sering diupah sebagai penyelam dan foto-teknologi dan bekerja dengan beberapa sistem yang berbeza untuk tujuan pemeriksaan bawah laut. Saya juga seorang jurugambar penyelam yang berminat pada masa lapang, dan mempunyai koleksi peralatan Nikonos.
“Pada pendapat saya, sistem Scoones adalah segala-galanya yang bukan kamera Nikonos pada masa itu; kekuatan industri, tugas berat dan kesederhanaan itu sendiri untuk pengguna.
“Pasti, mereka tidak seksi dengan penampilan tulang telanjang silinder mereka, yang dikenali sebagai 'tin biskut' dalam perdagangan.
"Tetapi mungkin perkara yang benar-benar hebat tentang sistem Scoones ialah walaupun selepas pengalaman beratus-ratus jam saya tidak pernah mengalami banjir - yang, malangnya, tidak berlaku dengan peralatan Nik saya sendiri."
SEKEJAP SEBELUM DIA MENINGGAL DUNIA, Scoones memberi saya kamera pemeriksaan bawah laut yang unik. MD600 ialah perumahan tetapi MC70-E ialah sistem kamera bawah air stereo format besar. Ia satu-satunya yang dia bina.
Dua kamera dengan mekanisme buatan tangan digunakan untuk mengambil gambar dari sudut yang berbeza sedikit. Imej stereo mendedahkan, kepada mata terlatih, perincian bahawa gambar satu dimensi tidak boleh.
Biasanya, untuk menangkap imej stereo, dua kamera bebas dipasang pada kurungan. MC70-E Scoones lebih canggih - kamera bercantum.
Yang menggembirakan saya, apabila saya memutarkan penutup belakang dan memasangkan pengecas, kamera dihidupkan. Pendedahan dan fokus ditetapkan. Satu-satunya kawalan ialah pelepas pengatup. Filem 70mm menghasilkan negatif yang jauh lebih besar daripada 35mm dan ganjarannya adalah definisi yang lebih baik.
Scoones menggunakan kanta sudut lebar terunggul-Schneider dalam MC70-E.
Kelemahan yang perlu dia atasi ialah kecemerlangan teknikal yang luar biasa yang boleh dicapai oleh lensa kamera darat sering dicemari teruk oleh optik perumahan. Biasanya, port kubah mudah digunakan untuk membetulkan kanta sudut lebar darat untuk kegunaan dalam air.
Mereka membetulkan untuk pembiasan, bermakna kanta mengekalkan medan pandangan sudut lebarnya dan bukannya mengecilkan cara mata anda lakukan di belakang topeng muka anda. Walau bagaimanapun, butiran tepi selalunya lembut.
Untuk membetulkan Schneider kepada piawaian yang diperlukan untuk kerja pemeriksaan, Scoones sekali lagi mereka bentuk pembetulan bawah air khas, seperti yang dilakukannya untuk MD600. Daripada port hemisfera asas, dua kanta pembumian ketepatan digabungkan. Bersama-sama, mereka mengekalkan bidang pandangan kanta dan menyelesaikan masalah ketajaman tepi yang lemah.
Ia adalah penyelesaian perfeksionis yang berat dan mahal. MC70-E adalah, saya andaikan, kamera bawah air yang dinilai paling dalam, paling mahal yang pernah dibuat.
Tidak lama kemudian, kedua-dua Peter mula mencari kamera untuk memenuhi permintaan jurugambar bawah air profesional. Mereka memilih Mamiya RB67, kamera studio format sederhana, untuk tiga ciri utama.
Format filem adalah sebesar yang anda boleh kendalikan secara munasabah di bawah air memandangkan, apabila format bertambah dalam saiz, begitu juga badan kamera dan kanta, menghasilkan perumah yang lebih besar dan lebih berat.
Imej yang dihasilkan adalah segi empat tepat - "format ideal" untuk kulit hadapan. Banyak kamera format sederhana menangkap imej segi empat sama, direka bentuk untuk dipangkas untuk dibentuk kemudian, yang mengorbankan kualiti.
RB67 juga mempunyai susunan fokus yang tidak konvensional. Biasanya kanta mempunyai cincin fokus yang dibina ke dalam tong yang mengubah kedudukan elemen kanta. Keupayaan untuk memfokus rapat selalunya terhad melainkan kanta makro khas digunakan.
RB67 menggunakan belos boleh dipanjangkan yang dibina ke dalam badan kamera untuk melaraskan fokus. Ini membolehkan pemfokusan yang sangat dekat dengan kanta biasa, menjadikannya sangat mahir untuk bekerja dengan subjek yang lebih kecil.
Sepuluh perumahan Marin RB67 dibina daripada aluminium dengan nama Ocean Optik, London. Rowlands menyifatkan ia "sebagai luar biasa cantik", dan memang begitu. Ia menampilkan port pembetulan dua elemen tanda dagangan Scoones dan sistem pemidang tilik yang hebat. Mamiya dari Jepun membeli satu untuk koleksinya sendiri.
SEKITAR MASA YANG SAMA, Unit Sejarah Alam Semulajadi BBC sedang merancang siri hidupan liar yang belum pernah berlaku sebelum ini - ia mahu menceritakan kisah evolusi dalam rancangan 13 bahagian, dihadapkan oleh David Attenborough dan dipanggil Life on Earth.
Fiona menceritakan bagaimana bapanya menerima panggilan daripada Attenborough yang akan mengubah hidupnya. “Ayah adalah perintis awal ROV untuk membawa kamera ke dalam pokok Krismas dan di sepanjang saluran paip pelantar minyak dan gas. Cita-cita David adalah untuk membuat filem coelacanth di kedalaman Comoros. Ayah berkata bahawa ROVnya disewa hanya jika dia pergi dengannya!”
Di lokasi, ROV tersekat di terumbu dan hilang. Ketika anak kapal dengan sedih mengemaskan baki kit mereka, seorang nelayan terhuyung-hayang di dalam coelacanth. Scoones dapat merakamkan haiwan itu di kawasan cetek.
Ikan itu terus menggantung kepala, yang dia anggap sebagai tanda kematiannya yang akan datang, jadi dia terus membalikkannya ke arah mendatar. Hanya kemudian, apabila ikan itu akhirnya dirakam dari kapal selam, barulah ia menyedari bahawa ini adalah sikap semula jadinya. Tetapi Scoones dan Life on Earth telah menjaringkan gol pertama dunia yang luar biasa untuk NHU.
Kerjaya penggambaran Scoones sedang meningkat, tetapi dia meneruskan penggambaran pegun. Pada tahun 1980, Pentax mengeluarkan SLR 35mm profesional baharu. LX adalah lebih kecil dan lebih ringan daripada pesaingnya tetapi, bagi jurugambar kreatif, ia juga mempunyai kelebihan tersembunyi. Ia menetapkan trend untuk merakam pendedahan berganda "dalam kamera".
Ini bermakna merakam dua gambar berbeza subjek berbeza, pada masa berbeza dan selalunya di lokasi berbeza, pada satu negatif. Gambar dekat karang kecil mungkin digabungkan dengan tangkapan matahari terbenam sudut lebar yang diambil dari paras air. Hari ini, imej sedemikian boleh dibuat secara digital dengan mudah, tetapi pada zaman perfileman mereka memerlukan kemahiran yang luar biasa.
"Tidak seperti kamera lain, LX adalah bingkai-tepat, bermakna anda boleh menyusun filem untuk tangkapan kedua dengan tepat, walaupun anda telah memunggahnya," kata Warren Williams, rakan lama Scoones dan ahli BSoUP awal.
Pendedahan berganda yang menentukan Scoones ialah penyertaannya untuk pertandingan Blue Dolphin 1986. Dia mendermakan LX dan perumahan yang saya anggap dia mengambil gambar ini untuk koleksi saya.
Menariknya, dia telah menyesuaikan pemidang tilik Nikon agar sesuai dengan Pentaxnya. "Scoonsing" menjadi istilah yang digunakan dengan baik untuk menerangkan peralatan kamera luar yang telah diubah suai atau dibina semula untuk memenuhi keperluannya sendiri. Bermain dengan pemidang tilik adalah liga kecil.
Selama bertahun-tahun, pengeluar Scoones di NHU ialah Keith Scholey. "Impak Peter datang daripada gabungan beberapa bakat yang jarang ditemui dalam satu orang," jelasnya. "Ia adalah keupayaan Peter untuk membina perumahan bawah airnya sendiri, dan pemahamannya yang canggih tentang kamera elektronik, yang mendorong inovasinya."
“Pada tahun 1988 BBC membuat Reef Watch, siaran langsung bawah air yang sangat bercita-cita tinggi. Peter menempatkan kamera TV dan menemui bagaimana kamera elektronik boleh berubah fotografi bawah air dengan mengimbangi warna dalam kamera dan bukannya bergantung pada cahaya buatan.
"Tidak lama selepas itu, dia menempatkan kamera elektroniknya sendiri dan mencipta 'wajah' baru untuk filem bawah air yang kini telah diterima pakai oleh semua orang."
DI SATU CERAMAH YANG DIBERIKAN, saya masih ingat dia bersahaja menerangkan bagaimana dia telah menyelami bahagian dalam kamera penyiaran Sony bernilai £80,000 untuk membuang sebahagian daripada penapis Bayer untuk mengurangkan sensitivitinya kepada hijau.
Pada awal 1990-an, pencariannya untuk optik bawah air yang sempurna telah mendorongnya untuk menukar kanta Nikonos, yang direka untuk barisan kamera filem bawah air Nikon klasik, untuk berfungsi dengan kamera video siaran.
Ia bukan tugas yang mudah, tetapi, perbetulkan, dan hasil pada skrin tidak dapat dikalahkan.
Dave Blackham ialah salah satu pihak berkuasa utama dalam optik bawah air, dan mengenali Scoones dengan baik. Syarikatnya Esprit Film & Television mereka bentuk dan membangunkan beberapa peralatan video bawah air paling canggih yang ada.
"Saya mengagumi karya Peter Scoones selama bertahun-tahun," katanya kepada saya. “Dia teliti dalam semua perkara yang dia lakukan. Saya masih ingat bercakap dengan Peter dan melihat bahawa dia sedang mengumpul beberapa kanta Nikonos di bengkelnya yang sangat dihormatinya.
“Masalah pada masa itu ialah kebanyakan kamera yang digunakan untuk penyiaran mempunyai sensor yang jauh lebih kecil daripada lensa Nikonos yang dimaksudkan. Setelah menyesuaikan sendiri beberapa set lensa Nikonos, saya kini dapat lebih menghargai sebab Peter berada di hadapan dengan baik dalam bidang ini.
“Untuk mendapatkan optik yang dioptimumkan pada perumahan bawah air gred pawagam standard, penambahan kubah atau pelabuhan rata di hadapan kanta darat mengubah ciri optiknya. Kebanyakan masalah timbul dengan kanta lebar, dan kebanyakannya itulah yang biasanya ingin digunakan oleh ahli sinematograf dalam air.
“Jika port kubah cukup besar untuk memuatkan lensa, ini biasanya menghasilkan penyelesaian yang munasabah hingga berprestasi baik. Kadang-kadang ia sangat baik.
"Tetapi apa jua penyelesaian yang anda selesaikan, ia mungkin akan menjadi kompromi di suatu tempat di sepanjang garis. Sistem ini mungkin akan menjadi sangat baik, tetapi tidak cemerlang.
“Dalam dunia baharu 6k dan 8K Digital Kamera pawagam kami memerlukan penyelesaian optik yang lebih baik untuk kamera resolusi tinggi ini. Kanta Nikonos berprestasi cantik dan tajam dari sudut ke sudut. Ia digunakan untuk pengeluaran IMAX dan juga pada hampir semua pengeluaran mewah yang komisen pada masa ini.
“Anda boleh berharap untuk melihat keputusan di skrin dalam tempoh beberapa tahun akan datang. Ia bukan untuk semua orang dan setiap projek, tetapi di mana ia boleh digunakan, sebenarnya tiada apa-apa yang boleh dilakukan dengan baik seperti yang mereka lakukan. Saya rasa itu akan membuatkan Peter tersenyum.”
Danny Kessler, yang perkongsiannya dengan Doug Perrine menghasilkan pameran Megafauna yang ditayangkan perdana di Dive Show, sebelum mengembara ke pelbagai akuarium di seluruh dunia, mengimbas kembali Scoones berkongsi teknologi mudah yang menipu dengannya, namun satu lagi contoh kesediaannya untuk membantu orang lain .
"Saya dalam perjalanan untuk mengambil gambar paus juruterbang di Selat Gibraltar," kata Kessler. Papan bebas bot menyukarkan untuk memegang perumahan di bawah garis air untuk memotret ikan paus menunggang tunduk.
“Semua orang memandang sinis, mengatakan ia tidak boleh dilakukan, sehingga Peter memasang perumahan Subal saya pada tiang supaya saya boleh mencelupnya. Tiub bersambung khas yang diperbuat daripada beberapa bahan eksotik bermakna ia agak ringan, tetapi pelepas pengatup hanyalah panjang tali pancing.
"Saya mendapat beberapa sudut yang sangat dekat yang tidak pernah saya capai tanpa Peter mahu menyelesaikan cabaran lain. Apabila saya melihatnya selepas itu, apa yang dia katakan ialah: ‘Apa yang perlu kita lakukan seterusnya?’ Scoonesy adalah seorang legenda. Tidak ada cara lain untuk meletakkannya.”
Scoones telah beralih kepada polecams untuk membolehkannya mengelakkan pencerobohan walaupun penyelam paling senyap yang mencipta yang, seterusnya, boleh mengubah tingkah laku semula jadi subjek atau hanya menakutkan mereka. Hari ini, polecam adalah peralatan standard untuk pembuat filem.
DOUG ALLEN ADALAH LAIN jurukamera hidupan liar yang luar biasa, terkenal kerana bekerja di atas dan di bawah lapisan ais Kutub Utara dan Selatan. Dia telah membuat penggambaran untuk Survival-Anglia, Discovery dan, sudah tentu, BBC NHU mengenai epik seperti Earth, Frozen Planet dan Blue Planet, dan menulis buku di belakang tabir Freeze Frame.
Allan bercakap di pengebumian Scoones, membuang notanya dan, tersekat air mata, menceritakan kebaikannya apabila dia telah membaiki kamera berkelajuan tinggi khas yang dia harapkan di Antartika, dan meminjamkan kamera terbarunya sendiri semasa menggunakan kamera yang lebih tua. model sendiri.
Komen Allan mendedahkan: “Para profesional mendakwa bukan kamera yang mengambil imej yang hebat, tetapi orang di belakang lensa. Nah, kita akan berkata begitu, bukan?
“Tetapi di bawah air, dalam ombak yang deras, memfokuskan pada ikan yang bergerak pantas, dengan satu peluang yang terlalu singkat untuk mengumpulkan semua saiz tangkapan untuk satu urutan, kemudian anda menyedari bahawa kamera di tangan anda juga memainkan bahagian besar dalam sama ada anda akan berjaya atau tidak.
"Saya pernah mendengar tentang Pete sejak saya memulakan penggambaran pada 1983, tetapi pada Life in the Freezer pada 1992 kami mula-mula berpeluang untuk bekerjasama.
“Saya masih ingat mempunyai salah satu rumahnya di tangan saya buat kali pertama. Keseimbangannya cantik, pusat keapungan sempurna. Ia tidak menjenguk ke hadapan, atau ke belakang, atau berguling ke satu sisi. Ia bukan sedikit kit yang tidak bekerjasama yang cuba menyusahkan hidup, ia hanya berada di tangan anda, serta-merta biasa, bersedia untuk menggembirakan.
“Kawalan gaya roda rocker, satu di bahagian atas setiap dua pemegang sisi pada perumahan, jatuh secara semula jadi di bawah ibu jari saya. Gulung kiri ke hadapan dan belakang untuk fokus, kanan untuk mengubah zum. Kedua-duanya progresif: lebih banyak tekanan yang anda berikan pada kawalan, lebih cepat perubahannya.
“Pencari tilik, berlorek di bahagian bawah tiub hitam panjang dengan dioptre gelongsor di dalamnya supaya anda boleh melaraskannya dengan cepat tetapi tepat untuk mata anda sendiri.
“Kubah di bahagian hadapan diperbetulkan supaya semuanya tajam.
“Kekuatan kamera Pete ialah anda bukan sahaja mempunyai teknologi pengumpulan imej terbaik di sana dengan elektroniknya yang diubah suai khas, tetapi anda juga mempunyai alat yang direka bentuk dan kejuruteraan rapi yang sangat sempurna secara ergonomik sehingga ia meningkatkan potensi kreatif secara positif sesiapa yang bertuah menggunakannya.
"Saya akan sentiasa menghargai betapa pemurah Pete kepada saya, dengan kamera dan pengalamannya."
SEMUA PERKAKASAN SELAIN, Scoones ialah seorang penyelam bertaraf dunia dan naturalis bawah air yang hebat. Sehingga revolusinya, kebanyakan tingkah laku dalam air telah dirakamkan dalam tangki akuarium, tetapi menggunakan kameranya yang tidak memerlukan "lampu yang mengganggu" dua Wildlife on Ones klasiknya, Malice in Wonderland dan Reef Encounter, menunjukkan bahawa dunia bawah air kini boleh difilemkan dalam cara yang sama seperti sejarah semula jadi berasaskan tanah.
Rancangan seperti Blue Planet 2 tidak akan difilemkan oleh Scoones, tetapi legasinya untuk itu dan rancangan masa depan kekal. Keith Scholey tidak jelas: "Tiada individu lain dalam tempoh 50 tahun yang lalu yang begitu penting dalam mengubah dokumentari hidupan liar bawah air.
“Hari ini, pada mana-mana penggambaran dalam air, pelbagai peralatan dan teknik digunakan, tetapi hampir setiap daripada mereka boleh dikesan kembali kepada genius – Peter Scoones.”
