ANDY TORBET sukakan cabaran, jadi apabila Suunto menolaknya untuk menghasilkan filem pendek VR 360°, dia memutuskan untuk mencuba sesuatu yang berbeza, dan pergi ke bawah tanah di Perancis bersama pasukan pakar menyelam gua. Foto oleh STEVENSON KAYA
Salah satu masalah terbesar yang kita hadapi membuat filem melibatkan selam teknikal adalah ringan. Sama ada anda berada 100m dalam Selat Inggeris atau hanya 100m di dalam gua bawah air atau lombong yang ditenggelami air, cahaya tidak mencukupi. Dan ia penting apabila kamera bergolek.
Juga telah membaca: Dive Odyssey: Di Sebalik Tabir
Masalah ini cukup sukar untuk ditangani apabila merakam secara konvensional, merakam dengan kamera tunggal dalam satu arah dan pengendali kamera boleh melihat perkara yang mereka rakamkan. Tetapi tiba-tiba tiada satu pun daripada perkara ini terpakai apabila anda menggunakan 360, dan ini bukan satu-satunya masalah yang anda hadapi apabila cuba merakam ke semua arah sekaligus… semasa di bawah air dan di bawah tanah.
Selam teknologi untuk pembikinan filem
Saya telah ditugaskan oleh Suunto untuk menghasilkan filem untuk tontonan orang ramai, sama ada pada telefon pintar mereka atau menggunakan gogal VR seperti Oculus Go. Ini tidak ditujukan kepada penyelam seperti kepada orang awam, untuk mempromosikan dan memberi inspirasi kepada orang ramai tentang kemungkinan dan tontonan alam yang tenggelam. Saya percaya kebaikan 360 adalah untuk mengangkut seseorang ke tempat yang tidak pernah mereka alami.
Saya pernah melihat 360 bawah air sebelumnya membuat filem dihasilkan oleh penyelam di terumbu tropika atau dikelilingi oleh jerung di perairan cetek di luar pulau Caribbean. Ini hebat… tetapi… anda boleh melihat perkara ini dengan kelayakan menyelam yang paling asas, atau malah hanya menggunakan snorkel.
Mereka juga agak mudah untuk difilemkan, kerana cahaya semula jadi yang menapis ke dalam beberapa meter pertama laut biru jernih menerangi semuanya dengan sama rata.
Tetapi pada masa itu tiada siapa yang menyahut cabaran cuba mencipta filem untuk membawa penonton ke dunia yang sangat sedikit orang, malah penyelam, dapat melihat - saya memutuskan untuk mengambil kamera menyelam gua.
Saya menjangkakan memerlukan banyak percubaan untuk mengetahui cara menyalakan setiap adegan dan memutuskan kedudukan kamera dan cara penyelam akan bergerak melalui bingkai. Pergi ke tempat yang tidak diketahui pasti menambah beban.
Gua-gua di wilayah Lot di Perancis terkenal dengan penyelam gua British, mudah dicapai dari rumah dan mempunyai pilihan yang mencukupi untuk menawarkan sesuatu dalam keadaan baik, tanpa mengira cuaca terkini.
Saya membawa masuk Rich Stevenson, rakan saya dan jurukamera yang paling kerap saya gunakan pada penggambaran menyelam teknikal. Dia mengenali gua-gua Perancis dengan baik, mempunyai pengalaman penggambaran 360, sentiasa bersedia menghadapi cabaran untuk menyelesaikan perkara baru penggambaran dalam air masalah, dan kami telah merakam banyak perkara bersama-sama di beberapa tempat yang sangat gelap di seluruh dunia.
Kami juga memerlukan penyelam ketiga untuk menggunakan peralatan, untuk membantu menerangi adegan dan bertindak sebagai "bintang" ketiga filem kami. Phil Short mengenali gua Perancis lebih baik daripada Rich, dan telah terlibat dalam operasi penggambaran dalam beberapa tahun kebelakangan ini. Dan hakikat bahawa kita semua boleh menghabiskan empat hari dalam perjalanan dan tujuh hari hidup bersama tanpa membunuh satu sama lain adalah faktor yang tidak boleh diabaikan apabila meletakkan satu pasukan bersama.
Menyediakan pelantar kamera
Rig kamera akan dipasang di atas tanah kering dan kemudian dimeteraikan di dalam perumahannya. Ini bermakna bahawa kami tidak akan mempunyai pilihan untuk melaraskan sebarang tetapan seperti apertur atau ISO yang anda biasanya akan mempunyai kawalan ke atas dengan konvensional. penggambaran dalam air kamera. Apa yang boleh kami lakukan ialah tekan Rakam dan Berhenti.
Oleh itu, tugas utama Rich adalah kurang menjadi jurukamera sebagai tukang cahaya. Pengaruh ke atas perkara yang kelihatan dan apa yang tidak, sama ada di bawah cahaya atau terlalu terdedah dan bagaimana setiap adegan akan kelihatan semuanya perlu dikawal oleh bilangan, kuasa dan penempatan lampu penggambaran dalam air – dan di mana penyelam memancarkan obor mereka dan bergerak melalui bingkai.
Jenis pelantar pakar juga bermakna kami tidak dapat melihat, sama ada secara langsung atau dalam main balik, apa yang telah dirakam sehingga kami bersih dari air dan telah membongkar perumahan dan kamera.
Sukar untuk pengarah dan, lebih-lebih lagi, jurukamera bekerja apabila mereka tidak dapat melihat apa yang dirakam. Tetapi saya boleh menerangkan secara terperinci bagaimana saya mahu keseluruhan filem kelihatan dan dirasakan dan kemudian menerangkan setiap babak, menggunakan papan cerita, untuk dipadankan dengan filem yang telah saya sunting di kepala saya.
Mekanik masalah yang datang dengan menembak 360 di dalam gua yang gelap gelita bukanlah masalah saya, pengarah. Di bawah air, ia akan menjadi tugas Rich untuk membuat tangkapan sukar ini berfungsi.
Selepas beberapa kali berehat dan menyelam di tapak lain, kami memilih untuk menumpukan perhatian pada Emergence du Ressel. Ia boleh dikatakan penyelaman gua yang paling popular dan terkenal di Perancis dan berada dalam keadaan terbaik dari mana-mana tapak pada masa itu.
Ia adalah luar biasa kerana anda menyelam ke dalam sungai untuk mencari pintu masuk/keluar di dalam dasar sungai. Terdapat beberapa laluan lapang, yang memberikan kami ruang kerja yang kami perlukan, bersama-sama dengan ruang besar dan beberapa titisan menegak. Filem ini perlu berdurasi hanya kira-kira lima minit, tetapi kami memerlukan variasi yang mencukupi untuk memastikan orang ramai berminat dan menunjukkan kepada mereka keajaiban sebenar menyelam di dalam gua seperti ini.
Kami mempunyai dua kaedah untuk penggambaran - memegang pelantar semasa berenang, atau meletakkannya di atas tripod berwajaran. Hari penuh pertama dianggap sebagai hari percubaan. Kami akan bereksperimen dengan seberapa banyak konfigurasi pencahayaan dalam seberapa banyak kawasan berbeza yang mungkin. Tanpa keupayaan untuk melihat apa yang kami rakamkan, kami perlu membuat tekaan terpelajar, kemudian menyemak keputusan semasa selang permukaan.
Saya telah menjangkakan untuk menghapus kira dua hari pertama sekurang-kurangnya dalam memikirkan kira-kira cara terbaik untuk menyediakan setiap pukulan. Sebaik sahaja kami mengetahui perkara ini, kami akan kembali dan merakam setiap adegan menggunakan sedikit variasi pada penyelesaian ini, untuk memberi kami pelbagai pilihan untuk dipilih.
Sebenarnya, Rich semakin hampir sempurna pada hari pertama. Masanya meninggalkan penggambaran dokumentari, sebaliknya bekerja pada drama, iklan dan filem cereka di studio bawah air di mana "pencahayaan pentas" adalah sebahagian daripada persediaan, sangat berguna.
Menyelam untuk setiap pukulan
Kami melakukan sehingga tiga kali selam sehari, kebanyakannya selama kira-kira dua jam, kerana kami dihadkan oleh hayat bateri pelantar kamera dan lampu. Kami juga tidak mahu merakam terlalu banyak tanpa menyemak rakaman, supaya kami boleh menggunakan sebarang kejayaan pada adegan lain, atau mengehadkan kesan sebarang kesilapan.
Di antara penyelaman kami akan mengecas semula kit, menyemak rakaman sebaik mungkin (kami tidak dapat melihatnya sepenuhnya 360 di tapak), makan, minum dan taklimat. Kemudian kami akan merancang dan memberi taklimat untuk penyelaman seterusnya secara terperinci dan masuk semula.
Setiap adegan perlu dirancang untuk memastikan bahawa, walaupun tindakan itu akan sentiasa berada di tempat penyelam berada, masih ada sesuatu untuk dilihat dan ditemui di mana sahaja anda melihat.
Ini bermakna memilih bahagian di mana laluan bertemu, memastikan bahawa kami merebak di ruang yang lebih besar, atau bergerak dalam barisan dengan kamera yang dipegang oleh penyelam tengah. Malah jarak antara penyelam dan kelajuan di mana kami berenang perlu dipertimbangkan untuk menunjukkan skala, bentuk dan orientasi terowong, aci dan bilik yang tersendiri.
Proses penyuntingan juga lebih terlibat berbanding dengan filem konvensional. Pertama, semua klip perlu dicantum bersama dan penjajarannya diperbetulkan. Kemudian, seperti suntingan biasa, saya akan meneliti semua klip dan memilih yang saya perlukan. Saya juga menguji beberapa tangkapan pada penyelam dan bukan penyelam untuk melihat mana yang mempunyai kesan paling besar.
Komen mengejutkan yang dilontarkan oleh sesetengah bukan penyelam ialah urutan di mana pelantar itu dipegang tangan membuatkan mereka berasa sedikit keliru, dan urutan yang panjang seperti ini, atau terlalu banyak daripada mereka, akan membuatkan mereka berasa sedikit sakit.
Selepas melihat segala-galanya dalam 360, saya akan menghantar semula senarai bahagian mana atau klip yang saya mahu dalam susunan yang mana, dan editor memasang filem terakhir. Selepas menonton pengesahan, untuk memastikan semuanya berjalan lancar, dia melakukan penggilapan terakhir (melaraskan tahap, warna, kontras dan menambah muzik dan tajuk) dan filem itu selesai.
Bekerja dalam pengembaraan dan media bawah air boleh kelihatan seperti sangat menyeronokkan dari luar. Walau bagaimanapun, ini tidak selalu berlaku. Mungkin ada yang tinggi, tetapi juga banyak yang rendah.
Tetapi dengan minat yang dicipta kerana perlu mengatasi cabaran teknikal baharu, produk hebat yang muncul pada akhirnya, peluang untuk bekerja di salah satu tapak menyelam terbaik di Eropah dan peluang untuk melakukan semuanya bersama rakan anda… nah, kerja ini betul-betul sangat menyeronokkan kerana ia kelihatan dari luar. Malah, lebih.
Jadi sama ada anda seorang penyelam gua yang ingin melihat Ressel yang terkenal, seorang penyelam yang berfikir untuk menceburi aktiviti menyelam dalam gua, atau seorang penyelam atau bukan penyelam yang hanya mahu melihat sekilas ke alam asing ini dari keselesaan rumah anda, pergi ke Halaman Vimeo Suunto Diving UK dan cari Video Gua Suunto 360. Anda boleh menontonnya dengan mana-mana telefon pintar, sebaik-baiknya dalam gelap.
Juga di Divernet: Adakah Anda Perlu Cergas Untuk Menyelam?
