Ia adalah siri TV kehidupan marin yang tidak akan dilepaskan oleh penyelam, tetapi bagaimana rasanya menjadi penyelam skuba yang bekerja di Blue Planet II, merakam gelagat haiwan yang tidak pernah dilihat sebelum ini? Rachel Butler telah menjalani impian itu, seperti yang diceritakannya STEVE WEINMAN
KADANG-KADANG IA ADALAH KAJIAN PENYELIDIKAN SAINTIFIK atau kisah penyelam dari beberapa lokasi terpencil yang mencetuskan idea untuk urutan dalam dokumentari hidupan liar TV. Selepas itu, proses penyelidikan yang ketat diikuti sebelum memasang pucuk.
Namun itu tidak berlaku dengan segmen singa laut Galapagos yang melayari ikan tuna sirip kuning yang nampaknya akan menjadi salah satu daripada banyak detik yang mesti dilihat dari Blue Planet II, sekuel yang telah lama ditunggu-tunggu dari Unit Sejarah Alam BBC Studios yang akan melanda kami. skrin selepas jurang 16 tahun.
Kisah khusus ini bermula dengan khabar angin yang didengar di bar dan akan berakhir dengan kajian saintifik, seperti yang dijelaskan oleh penerbit/pengarah siri Rachel Butler.
“Jurukamera kami Richard Wollocombe berkata: ‘Saya mendengar tentang ini daripada seorang nelayan sambil minum bir dan ia kedengaran sangat menarik – adakah kami akan mencubanya?’ Kami fikir, tidak Kaya, kami memerlukan sedikit lagi untuk meneruskannya.
“Jadi dia menghantar salah seorang pembantu kameranya, yang berkhemah di pulau terpencil ini di tengah-tengah ketiadaan dan kembali dengan satu klip GoPro mentah dan beberapa gambar pegun.
“Jadi kami tahu perkara ini berlaku, walaupun bukan sejauh mana, berapa kerap atau tepat di mana, tetapi kami hanya fikir: satu kelakuan yang luar biasa!
“Singa laut Galapagos adalah makhluk sosial yang bijak tetapi biasanya agak perlahan, dan di sini mereka mengejar dan bukan sahaja menggigit ikan di tengah air tetapi mendarat mereka – tuna seberat 60kg ini terbang terus ke udara dan mendarat di atas batu gunung berapi! ”
Ia mengambil masa tiga hari untuk sampai ke teluk kecil di Pulau Isabella dan berkhemah di dasar gunung berapi yang aktif. “Memang benar, pada pagi pertama ada seekor tuna hidup dan seekor singa laut memakannya. Sepanjang bulan berikutnya kami mengenali kumpulan singa laut ini. Bintang rancangan yang kami panggil Tagboy - dia menyelam hampir setiap hari, seolah-olah menjadi ketua kumpulan dan mempunyai banyak tenaga.
“Singa laut adalah pantas, tuna sangat pantas dan juga dengan semua darah di dalam air, jerung Galapagos agak lincah, jadi ia adalah satu cabaran untuk membuat filem di bawah air. Kami telah bermula dengan meletakkan kamera statik di sekeliling teluk tetapi akhirnya kami mengambil risiko. Kami melakukannya dengan snorkel dengan sut jerung, untuk berjaga-jaga, kerana pemindahan akan mengambil masa 24 jam.
"Ia mungkin perkara yang paling menakjubkan yang pernah saya lihat, dan saya berubah daripada agak ragu-ragu kepada menjadi sangat bangga menjadi pengarah yang membawa pulang tergesa-gesa berharga ini sesuatu yang kita tahu tidak pernah difilemkan sebelum ini dan baru dalam sains. Betapa indahnya itu di dunia ini?”
Enam belas tahun sebelum itu saya telah melawat NHU di Bristol untuk bercakap dengan pembuat siri pertama, dan kini menarik untuk bertemu dengan wakil pembuat filem selam generasi baharu BBC.
Rachel terlibat dengan beberapa jujukan bawah air di Blue Planet II.
Dia berada di studio sehingga awal pagi, terlibat dalam peringkat akhir menyunting siri ini.
"Saya selalu berfikir bahawa pasca produksi akan menjadi kurang sibuk daripada penggambaran, tetapi saya fikir ia lebih gila daripada penggambaran!" dia berkata. "Tetapi semuanya akan berbaloi."
Sejak Banci Hidupan Marin pada permulaan abad ini, saintis telah memberi tumpuan kepada lautan, pelbagai penemuan mereka disebarkan dengan pantas melalui Internet. "Adalah lebih mudah untuk mendapatkan cerita berbanding pasukan Blue Planet yang pertama, kerana maklumat di luar sana jauh lebih besar," kata Rachel.
"Dan kemudian ada teknologi - crikey, mereka meletakkan kamera bahagian atas biasa ke dalam perumahan dan membuat rebreathers daripada Hoovers ketika itu! Kamera skop lurus dan berkelajuan tinggi serta Naga Merah hanya tersedia untuk kegunaan bahagian atas pada masa itu, dan kami telah mengambil semua itu di bawah air.
"Kami juga mempunyai teknologi menyelam yang lebih baik. Kebanyakan penyelaman kami menggunakan rebreather apabila ia sesuai untuk subjek - jelas sekali anda tidak mahu menggunakannya apabila anda berada di dalam air yang sangat cetek atau melompat masuk dan keluar dengan ikan paus."
Kita semua sangat menyedari kemerosotan lautan pada masa kini juga. Itu jelas apabila Penerbit Eksekutif James Honeyborne berhasrat untuk memulakan siri itu, enam tahun lalu. "Nampaknya lautan kita berada di bawah tekanan yang lebih besar daripada yang pernah mereka alami dalam sejarah manusia, dan lebih daripada sebelumnya masa untuk menunjukkan kepada orang ramai betapa menakjubkannya haiwan laut, tetapi juga untuk menekankan bahawa jika mereka tidak melakukan sesuatu tidak lama lagi, mereka tidak akan berada di sana.”
Tema yang lebih gelap ini menggariskan Planet Biru II. “Kami mahu menjadikannya kontemporari, bukan hanya sesuatu yang disebut dalam bahagian “Membuat” atau di penghujung filem.
"Cara haiwan menghadapi apa yang berlaku di lautan adalah perkara yang sangat penting dalam siri ini."
TINGKAH LAKU BARU yang telah dicatatkan dalam kajian 2011 tetapi tidak pernah difilemkan secara profesional ialah yang melibatkan Percy the tuskfish, dan bagi Rachel, sebagai penyelam, ia menjadi kegemarannya. “Saya sudah banyak menyelam di terumbu, dan nampaknya luar biasa bahawa pulau di Great Barrier Reef ini sepatutnya menjadi hab sains, namun tiada siapa yang pernah melihat ikan kecil ini berenang-renang menggunakan alatan!”
Penggambaran itu dibuat dengan bantuan Alex Vail, seorang saintis yang berpangkalan di pulau itu. "Jurukamera Roger Munns dan saya mungkin menghabiskan kira-kira 100 jam di dalam air bersama Percy, hanya melihat ikan kecil yang tabah ini terbang ke merata tempat," kata Rachel. “Kadang-kadang dia akan mengambil masa sejam untuk menghancurkan kerang ini pada sisi 'anvil'nya; masa lain dia berjaya memecahkannya dalam satu minit.
"Ia lucu - kadang-kadang dia cuba mengambil kerang yang terlalu besar untuknya, berenang sedikit dan kemudian menjatuhkannya, berenang dan menjatuhkannya.
"Pada masa lain dia akan menjadi sangat nakal dan melihat ikan kambing mencari makanan, dan jika mereka menemui sesuatu dia akan bergegas masuk dan mengambilnya.
“Suatu ketika kami sedang merakam pemandangan umum dan saya sedang melutut di dalam pasir di dalam air yang agak cetek memakai seluar pendek papan dan terasa menggeletek di belakang kaki saya – Percy berada di sana sambil mengangkat kepingan karang untuk melihat apa yang ada di bawahnya, dan menjatuhkan bit ke atas saya.
"Kadang-kadang orang bertanya sama ada kita mengganggu haiwan apabila kita merakamnya, dan itu adalah petunjuk bagi saya bahawa dia benar-benar tidak peduli!"
Penggambaran bulu domba Asia di Laut Jepun memerlukan pendekatan yang sangat berbeza. “Ikan itu mempunyai wajah yang hanya boleh disayangi oleh seorang ibu, dengan kepala berbulu besar, dan dagu goyah, seperti sesuatu daripada Shrek. Kami pergi ke Pulau Sado pada Mei ini dan merakam gambar lelaki dominan dengan harem betina yang lebih kecil di atas kapal karam. Ia lebih seperti menyelam British kerana airnya 12°C – kami memakai pakaian kering menggunakan alat rebreather dan menghabiskan 4-6 jam sehari di dalam air.
“Ia mungkin yang paling mencabar daripada semua menyelam yang saya lakukan pada siri ini kerana terdapat arus yang agak kuat, bangkai kapal berada pada 30-35m, terdapat banyak cuaca buruk dan jarak penglihatan agak kurang. Saya tidak mahu memberikan terlalu banyak, tetapi wrasse melalui transformasi yang luar biasa, dan saya fikir ia akan menjadi detik Gogglebox yang sebenar.”
BAGAIMANAKAH PENYELAM SCUBA dapat mencipta detik Gogglebox?
Rachel belajar zoologi di Oxford, melakukan Sarjana dalam biologi marin di Australia dan kemudian bekerja sebagai a juruselam di Indonesia dan Filipina. Dia kemudian menghabiskan empat tahun di Australia bekerja sebagai penyelam pengajar dan ahli biologi marin di bot pelancong dan dengan Universiti James Cooke.
Dia menumpukan empat bulan untuk bekerja di kapal penyelidikan terkenal Undersea Explorer, "pekerjaan kedua terbaik yang pernah saya miliki". Dalam satu perjalanan sedemikian, dia menonton sinematografer jerung Richard Fitzpatrick di tempat kerja dan "sesuatu diklik".
"Saya telah membesar menonton BBC dan memuja semua yang telah dilakukan dengan David Attenborough tetapi saya fikir itu adalah sesuatu yang dilakukan oleh orang lain. Saya boleh mengambil gambar yang baik tetapi saya tidak begitu hebat di belakang kamera."
Dia mula bekerja untuk Fitzpatrick sebagai pelari, pembalakan ikan dan membuat teh. "Sama seperti saya sedang mempertimbangkan untuk kembali ke England, Richard berkata: anda mungkin mahu kekal, kerana kami akan memulakan pengeluaran bersama dengan syarikat UK untuk membuat siri besar."
Itu ternyata Great Barrier Reef, diterbitkan oleh James Brickell dan sebahagiannya disampaikan oleh Monty Halls, dan membawa kepada Rachel menyertai NHU tujuh tahun lalu.
Hanya dalam minggu kedua di Bristol, dia mengambil bahagian dalam sumbang saran Blue Planet II, selepas itu dia meneruskan kerja pada siri Shark dan memulakan sepenuh masa di Blue Planet II lebih tiga tahun lalu.
“Ia sangat kompetitif, kerja keras dan saya menyukainya, tetapi tidak pernah dalam sejuta tahun saya fikir saya akan bekerja di Planet Biru seterusnya. Saya hanyalah roda yang sangat kecil dalam roda yang sangat besar yang terdiri daripada orang yang hebat."
RACHEL SUKA MENYELAM DI BRITAIN – begitu juga, kerana dia perlu terus menerbangkan pernafasannya setiap bulan jika tidak dalam penggambaran, dan melakukannya di Pantai Selatan, atau di tapak pedalaman Vobster atau Chepstow.
"Saya sering menggunakan kamera kedua, atau merakam segmen Behind the Scenes - saya menghasilkan agak banyak untuk siri ini - dan di bawah air saya perlu memikirkan tentang penggambaran, apa yang jurukamera lakukan dan tentang keselamatan.
"Jika anda perlu memikirkan terlalu banyak tentang daya apungan atau pernafasan anda, anda tidak boleh melakukan tugas anda dengan berkesan."
NHU menggunakan pelbagai rebreathers. Rachel telah terbiasa dengan Poseidon Mk6 "kerana ia adalah jenis separa automatik" tetapi akan melakukan kursus penukaran kepada rEvo "kerana jumlah masa gosok dan hakikat bahawa anda boleh menukar setpoint anda semasa anda pergi, yang menjadikannya lebih mudah”.
Ilustrasi tentang penggunaan fleksibiliti setpoint berguna apabila merakam urutan di mana ikan badut saddleback sedang menolak sabut kelapa ke anemon terpencil untuk bertelur di atasnya.
Tingkah laku ini tidak pernah diperhatikan sebelum ini, dan akan membolehkan kertas saintifik baharu ditulis. Rachel dan jurukamera Roger Munns akan membuat penggambaran sehingga 4.5 jam pada satu masa: "Kami hanya boleh duduk di dasar lautan selama berjam-jam." Dia menghabiskan kira-kira 650 jam di bawah air sama sekali semasa membuat siri itu "dan hanya melihat perkara yang bernilai penggambaran selama beberapa jam!"
Keseluruhan Blue Planet II melibatkan lebih daripada 6000 jam penggambaran dalam air dalam perjalanan lebih daripada 125 ekspedisi merentasi setiap lautan dan 39 negara.
Lebih daripada 1500 hari dihabiskan di laut dan lebih 1000 jam di dalam kapal selam, kebanyakan penggambaran berlaku di kawasan yang paling tidak boleh diakses dan tidak mesra alam di Bumi.
Satu lagi urutan yang membingungkan telah difilemkan di lokasi yang sama dengan "istana" Percy, sekali lagi dengan bantuan Alex Vail. Dia pernah belajar memburu kerapu bersama belut moray pada masa lalu, dan digalakkan oleh pasukan itu untuk mencari tingkah laku serupa di Great Barrier Reef. Sudah tentu, dia mendapati bahawa kerapu di sekitar pulaunya telah berniaga dengan - sotong.
"Sungguh luar biasa untuk melihat dua spesies yang sama sekali tidak berkaitan berinteraksi. Kerapu itu menoleh ke atas kepalanya, memerah putih dan melakukan perkara ini dengan menggelengkan kepala,” kata Rachel. “Ia jelas satu isyarat menunjuk – ia menandakan perkara ini sotong dan berkata lihat, saya telah menemui sesuatu di sini. Satu-satunya haiwan lain yang mempunyai keupayaan kognitif seperti itu ialah beruk dan cimpanzi yang hebat.”
Kamera skop lurus bawah air UHD mendayakan paparan sudut rendah baharu bagi aktiviti kerjasama ini.
“Kami dapat melihat rupa Honey I Shrunk the Kids dan masuk ke dalam karang. Untuk urutan di mana sotongKaki bergetah masuk ke dalam matriks terumbu dan melihat ke setiap sudut dan ceruk, ia adalah luar biasa.
“Tiada tempat bersembunyi apabila anda mempunyai otak kerapu dan otak seekor sotong berganding bahu. Ia menakutkan! Urutan itu benar-benar mempamerkan cara kamera kami bergerak, dan akan memberikan penonton kami rupa yang tidak seperti apa-apa yang pernah mereka lihat sebelum ini.”
SAYA BERTANYA MENGENAI PENGGUNAAN daripada kamera atas kapal. Rachel telah membantu dalam urutan di Norway di mana kamera diletakkan di belakang orcas menggunakan cawan sedutan, dan di Sipadan di Borneo dia telah mengarahkan urutan di Turtle Rock "di mana penyu sedang beratur untuk spa".
Dia bekerja dengan seorang saintis bernama Nick Pilcher dan pengeluar peranti pengesan haiwan yang baru-baru ini menambah kamera HD bersama pelbagai penderia untuk mengukur keadaan air.
BBC membantu membiayai salah satu ekspedisi Pilcher sebagai balasan untuk penggunaan yang terhasil video data.
“Penyu ini sudah biasa dengan penyelam dan begitu jinak. Saya membuat penggambaran untuk Behind the Scenes, dan Nick hanya berenang di belakang penyu yang sedang berehat dan perlahan-lahan menolak cawan sedutan ini ke belakangnya.
"Sembilan daripada 10 dia mendapat sains yang hebat tetapi kami tidak mendapat gambar yang hebat kerana kameranya sedikit dimatikan atau ke bawah atau ke atas - tetapi satu kali dalam 10 anda mendapat pemandangan lautan seperti penyu.
“Terdapat beberapa kelakuan, yang menyebabkan jurukamera saya, Roger, jurukamera saya yang jengkel, bahawa penyu itu merakam lebih baik daripada dia!”
Kamera cahaya malap UHD baharu telah digunakan di Mexico untuk menangkap sinaran mobula yang bercahaya yang meninggalkan "kilauan laut" bioluminesen selepas sayapnya.
"Apabila kami mula-mula melihat ini tujuh tahun lalu, saya masih ingat James bertanya kepada saya tentang penggambaran bioluminescence dan saya berkata tiada kamera sensitif cahaya yang boleh mengambilnya - anda hampir tidak dapat melihatnya dengan mata anda, apatah lagi merakamnya pada kamera .
“Kemudian kami melakukan percubaan di Costa Rica kira-kira dua tahun lalu dan akhirnya merakam sinar mobula dan bioluminescence, dan ia lucu. Hanya cahaya kecil di hadapan kamera yang memberitahu anda bahawa ia dihidupkan sudah cukup untuk membutakan kami, dan saya di sana dengan marah menendang saya sirip, jurukamera tidak tahu di mana saya berada, dan anda hampir tidak dapat melihat apa-apa.
“Namun setahun kemudian kedua-dua kamera peka cahaya baharu ini keluar dan Sony & Canon berkata: cubalah. Saya fikir kita berada di tahap yang paling maju - terdapat begitu banyak yang kita tahu di luar sana tetapi masih belum mempunyai teknologi untuk penggambaran."
BEBERAPA PULUH BARU kajian saintifik telah pun dijalankan hasil daripada Blue Planet II, daripada singa laut dan kerapu yang disebut kepada mobula yang menyasarkan ikan tanglung, jerung kecil bergesel dengan jerung paus dan, di dalam, letusan gunung berapi metana.
"Kami berharap siri ini akan membuka pintu kepada lebih banyak kajian, dan rakaman kami sentiasa tersedia," kata Rachel. “Tetapi ia mungkin merupakan peristiwa yang jarang berlaku apabila kita menjumpai sesuatu yang tidak diketahui oleh saintis – kita tidak dapat melakukan apa-apa tanpa mereka. Ia satu perkongsian yang menarik.”
Pasukan NHU tahu apa yang mereka lakukan dan detik-detik menakutkan nampaknya jarang berlaku.
“Saya melakukan penggambaran di Polinesia Perancis di tengah-tengah Pasifik, menyelam di terumbu ikan hiu paling besar di dunia dan merakam jerung terumbu kelabu yang mendahului.
“Saya mempunyai rasa hormat yang sihat untuk jerung; Saya tidak takut dengan mereka kerana saya pernah bekerja dengan mereka dan tahu anda lebih berkemungkinan dibunuh oleh anjing, tetapi masih sukar untuk menghentikan suara kecil itu di kepala anda sejak anda menonton Jaws sebagai seorang gadis kecil apabila anda dikelilingi sepenuhnya oleh 700 jerung terumbu kelabu.
“Dan juga terdapat saat Google Earth apabila anda menarik diri dari diri anda dan berfikir: Ya ampun, kami berada 4000 batu dari benua terdekat.
"Jika apa-apa berlaku, anda sentiasa tahu ia akan menjadi sangat sukar, kerana anda jauh, jauh dari rumah."
Gadis kecil dalam Rachel telah muncul semula pada campuran terakhir malam sebelumnya, dia memberitahu saya.
“Saya sedang menonton imej kami yang cantik, mengetahui bahawa darah, peluh dan air mata telah masuk ke dalam setiap bingkai. Terdapat tolakan ke hadapan melalui terumbu karang di mana sotong turun dan kami mengira kami telah menghabiskan 60 jam yang baik untuk satu pukulan itu, kerana anda hanya perlu berharap pada satu ketika sotong akan memburu berhampiran dengan anda.
"Jadi menontonnya di skrin besar dengan suara David Attenborough dan markah Hans Zimmer - saya berumur 33 tahun, dan saya menelefon ibu saya dalam perjalanan pulang dan berkata: 'Ibu! Ia sangat mengagumkan!’”
